ファストフードの害悪を暴いたエリック・シュローサーの著書「ファストフードが世界を食いつくす」の映画化（監督はリチャード・リンクレイターだ！）と、彼の新著「Chew on This: Everything you didn't want to know about Fast Food　（これでも食らえ：君がファストフードについて知りたくなかったことのすべて）」の発刊に危機感を抱いたマクドナルドが、「危険管理」と称して大々的なパブリシティ・キャンペーンを企画しているらしい。 同じようにファストフードの危険性を描いた「スーパーサイズ・ミー」について言及することが、日本のテレビではタブー扱いされたという話を聞いたことがあるけど、「世界を食いつくす」にも同じような処置がとられるのかな。ちなみに本はノンフィクションだけど、映画はフィクションでストーリーを持ったものになるらしい。でもシュローサーがちゃんと脚本を共同執筆してるとか。

こないだの「SIR DRONE」同様、ドイツの老舗前衛バンド、アインシュテュルツェンデ・ノイバウテンのドキュメンタリー「LIEBESLIEDER」をVHSからキャプチャしたのでついでに再鑑賞。高速道路で建築機材などをバンバン叩きながらノイズを作り出していく姿は今見ても鮮烈に感じられる。 最近は中年太りしているボーカルのブリクサ・バーゲルドも、若い頃は痩せていてカッコよかったのであります。

ウワサは本当であった。 おお。

こないだアメリカで公開された「アイス・エイジ２」の冒頭に、「シンプソンズ」の劇場版のティーザーがくっついているという話は本当なのかオイ。ついに劇場版を作るのかオイ。 今さら作ってどうすんだ、という気もしなくもないけど。

こないだ近所の中古品屋でビデオデッキを2000円で買ったので（ああいうところはPSE問題なんて完全無視なんだろうな）、その昔チマチマとダビングしてたVHSテープをマックにキャプチャしてDVDに焼いてるのであります。まだDVD化されていない、なかなかレアな作品を数年ぶりに観てると、いろんな再発見があったりしてまさしく温故知新。 なかでもレイモンド・ペティボンの「SIR DRONE」はやっぱりいいなあ。ロサンゼルスでパンク・バンドを組もうとするダメ男２人のダラけた生活を追った60分くらいの映画だけど、本当にアーティストが撮ったの？と思うくらいにショボすぎるカメラワークと、カンペ読みながら演技する主人公２人(マイク・ワットとマイク・ケリーだ）の姿がかえって斬新に見えてよろし。バンドやりたいけど才能がまるでない人間、というのは他人事に思えなかったりもする。

今度はザック・スナイダーが映画化に興味を示してるんですと。また絵に描いたモチになるような気がするけどね。 しかしテリー・ギリアムから始まって、ダレン・アロノフスキー、ポール・グリーングラス、そしてザック・スナイダーと、だんだん監督の質が落ちてきているような気がするのはオレだけだろうか。

「シン・シティ２」の撮影開始はアンジェリーナ・ジョリーの出産待ちだとか。 どうも彼女は「A DAME TO KILL FOR」のエイヴァ役をやるみたいなんだけど、あの役をやるには顔が悪者すぎる（失礼）ような気がしないでもない。私生活でもフェム・ファタールな人なのは分かりますが。 んで同時に「LOST, LONELY and LETHAL」も映画化されるみたい。青い目のデリアは誰が演じるんだろう。個人的にはデボン・アオキが人を殺しまくる「FAMILY VALUES」が早く観てみたいのです。

発表されてた。前評判はずいぶん悪い作品だけど、トレーラーを観る限りでは可もなく不可もない、といった感じかな。やっぱりブライアン・シンガーじゃねーとなー、という気持ちは強いのですが。ヴィニー・ジョーンズ扮するジャガーノートはカッコ悪そう。 いまいちよく分からないのが、ビースト（上の写真）をケルシー・グラマーが演じてること。「フレイジャー」で一財産築いたんだから、こんな長時間のメイクが必要な役をいまさらやんなくてもいいような気がするんだけどね。

監督賞と作品賞が別々の作品に与えられたという意味では、大番狂わせ的な結果になるのかな。 個人的には賞の結果よりも、ジョン・スチュワートがきちんと司会をこなせたかどうかが一番気になっているのです。うーむ。

ディズニーがピクサーを買収したことで、ディズニーが独自に企画を進めていた「トイ・ストーリー３」が製作中止になった。そりゃそうだろう。 要するにディズニーはピクサーとの提携交渉が決裂した場合に備えて、勝手に「トイ・ストーリー」の続編を作ろうとしてたわけで、それってすごくあざとい商売の仕方だと思うんだが。 んでピクサーがディズニー傘下になったことで、正統な「トイ・ストーリー３」が作られる可能性が出てきたんだとか。この話でいちばん不憫なのは、ディズニーがピクサー作品の続編を作るために立ち上げた製作会社「サークル７」のスタッフだろう。今までやってた仕事があっという間に無くなってしまったんだからさ。みんなお払い箱とかになったら哀れだよなあ。 ちなみにディズニー版「３」の監督になるはずだったブラッドリー・レイモンドって、気の抜けるような作品歴の持ち主だったんですね。

おえ。 最高の製作会社が最低のスタジオに買収されたわけですが、こういった場合の化学反応はどういったものになるのやら。スティーブ・ジョブスの現実歪曲空間がディズニーを浄化するのか、それともディズニーの毒気が勝つのか。後者になりそうでどうも不安。NeXTとアップルのようにはいかないかもしれない。

前に書いたことと、実際の状況は違うみたいです。きちんとした劇場版が企画されてんだとか。 マーヴェルって独自で映画を製作しようとしてんだけど（配給はパラマウント）、うまくいくのかなあ。どうなんだろう。

きのう「ハルク２」は作られないのかなあ、みたいなことを書いたけど、なんかやるみたいです。AICNの記事より。 マーヴェルの役員がラジオ番組においてコメントしたもので、続編はDVD向けで、エリック・バナ（そしてもちろんアン・リー）は関わらないんだとか。 じゃあ誰がブルース・バナーを演じるのかというと、何とデビッド・ドゥカブニーの名が挙がってるらしい。何でも彼はハルクの大ファンなんだそうな。本当に実現するのか不明だけど、バナよりかは確かに適役かもしれない。 劇場版「ハルク」の失敗点って変に芸術的すぎたところだと思うんだけど、続編はぜひDVD向けという低予算を生かして、ぜひ出来のいいB級トラッシュ作品をつくってほしいところです。

「アカデミー賞の刺身のツマ」ことゴールデン・グローブ賞が発表された。相変わらずどことなく奇をてらったような作品を選んでるようなとこが、面白いといえば面白いかと。フィリップ・シーモア・ホフマンとか。 「ブロークバック・マウンテン」は大方の予想通り強かった。アン・リーはこの名声を活用して、「ハルク２」を撮るしかあるまい。世間で言われてるほどヒドい作品ではないと思うんだが。「ハルク」。 個人的にはやはり「HOUSE」のグレゴリー・ハウスことヒュー・ローリーが受賞したのが非常に嬉しい。

「クラークス」で衝撃（笑撃）のデビューを飾ったケヴィン・スミスの、それ以降の作品のクオリティが、なだらかな、しかし確実な下降線を辿っているのはもはや疑いのない事実なのではないかと最近は考えるようになってきたのですが、「デアデビル」とか「グリーン・アロー」とかいった彼がストーリーを担当したコミックの出来を見る限りでは、それでも非常に才能のある人であることは間違いない、と思うのです。 でもいくら最近はヒット作を出してないからって、「クラークス２」はないんじゃないだろうか…。ダンテやランダルといったキャラクターは若さゆえの愚行が面白かったわけで、いい年して相変わらずのドタバタをやってるのを今になって見せられてもなあ、と思うのです。彼らは「ジェイ＆サイレント・ボブ」で封印されたはずではなかったのかよお。 それに「クラークス」って超低予算映画ならではの、モノクロのチープな雰囲気が逆に魅力となってキャラクターの面白さを引き出してたわけで、カラーになったその姿は違和感ありすぎ。ティーザーを観ても、なんかロザリオ・ドーソン（俺ファンです）の新キャラが浮きまくってる感じが否めないし。公式サイトがマ

AIn't It Cool Newsの親分、ハリー・ノウルズの2005年の映画ベスト10が公開されてたので見てみたら、「Ｖ フォー・ヴェンデッタ」が２位だった（ちなみに１位はジョン・シングルトンの「Hustle&FLow」。WTF??）。 2005年に公開されてない映画じゃん、という野暮なツッコミはさておき、少なくてもAICNの中では「ベンデッタ」の評判はいいみたいだ。アメコミ原理主義者（というほどでもないですが）の俺としては、どうも話の設定が微妙に原作と異なっているということだけで、どうも嫌な予感がしてしまうのだけど、やはり実際にこの目で観てみないと何とも言えないすね。 とりあえず原作の半分くらいは出来のいい映画になってることを願うのみです。それはそれは素晴らしいコミックなのですから。

「タイム」誌が選んだ今年のナンバー１テレビ番組は「Battlestar Galactica」だと昨日書いたけど、じゃあ映画のナンバー１は何かというと、鬼才ヴェルナー・ヘルツォークのドキュメンタリー「Grizzly Man」なんだそうな。これは「オニオン」なんかでも高い評価を受けている作品で、アラスカの熊さんたちとお友達になろうとして、逆に凶暴なグリズリー熊に喰われてしまった環境活動家ティモシー・トリードウェルの姿を追ったものらしい。夢を追いかけて破滅するトチ狂った男の物語、というのはやはりヘルツォークの得意とするところなんだろう。 実はこの作品、今年の６月くらいにトロントで開かれたドキュメンタリー・フェスティバルに出品されてて、観に行きたいなと思っていたものの結局行かなかった作品なのです。映画祭ってこのように後から話題を呼ぶ作品が結構混じってたりするんだよなあ。あー観とけばよかった。 それともう一つ観とくべきだったのが、同じく「タイム」誌がテレビ部門の４位に選出してる「Sometimes In April」。「ホテル・ルワンダ」と同様にルワンダの虐殺を扱ったTVムービーなんだけど、

ペルシャの大軍勢に立ち向かう300人のスパルタ兵の勇姿を描いた、フランク・ミラーの傑作コミック「300」が現在映画化中なわけだが、その公式サイトで製作日誌のようなものが始まった。監督がリメイク版「ドーン・オブ・ザ・デッド」のザック・スナイダーなのがちょっと不安材料だけど、公開されてるコンセプト・アートを観る限りでは、意外と「シン・シティ」なみに原作に近いものになるかもしれない。個人的にはあの裏切り者の奇形児（名前忘れた）が、ちゃんと奇形児として登場するのかちょっと興味あるところです。 ちなみに今になって考えると、ミラーの作品って「300」を最後にどんどん大味になっていったような気がする。「DK２」とか「Sin City: Hell And Back」とか。現在発刊されてる「All-Star Batman」も結構アレらしい。もう「300」のような傑作を彼からは望めないのでしょうか。そういや「シン・シティ２」も製作が決定してるようだけど、次に映画化されそうな彼の作品って何だろう。やっぱり「RONIN」か?

日本アカデミー賞なんてハクも何もない賞、受け取っても嬉しいんでしょうか。昔はいちおうアカデミー会員だったけど、各部門で既にノミネートされてる連中（どういう基準でかは知らない）が老害のジジババどもしかいないことと、既に新人賞に選ばれてる連中がチンケなアイドルどもしかいないことに辟易して、まるで投票する気になれなかった記憶があるなあ。 しかもアカデミー会員って映画会社の関係者でほとんど成り立ってるわけで、そうなると当然作品の出来に関係なく、自分の会社に関係がある作品に固定票が流れるわけだから、もう完全に出来レースになってんだよね。

ロイターより。パラマウント自体はここ最近ろくなヒット映画がないはずなんだけど、親会社のバイアコムは金持ってんなあ。いろんな子会社からちまちまと利益を上げてんだろうか。 でもこれって、ドリームワークスの経営が成り立たなくなって安く売られたということなんだろう。アニメ部門なんて、ピクサーに対して露骨に質より数で勝負してたからね。ライブラリもそんなに多くなくて、唯一の強みはスピルバーグくらいだったし。前にちょっと仕事したことあるけど、映画スタジオというよりも弁護士事務所みたいな会社だったなあ。一方のパラマウントは、ひたすらリスクを削減することに力を入れる保険屋のようなところだし。 それで日本の配給関係とかはどうなるんだろう。角川が株主してるからあんま変わんないのかな。

来年公開の「SUPERMAN RETURNS」のティーザーが公開されてた 。おいなんかものすごく面白そうじゃん。 スーパーマン＝神の子＝キリストという含みのあるナレーションも興味深い。動くDCの新ロゴもかっこいい。あー早く観たい。 ティーザーといえば鬼才ダレン・アロノフスキーの「THE FOUNTAIN」のやつも公開されてる。大晦日公開のはずなのに、まだティーザーだけ？難解なストーリーの映画にふさわしく、ティーザーだけ観てもいまいち内容はつかめないのです。 それでもってトレーラーを観る限りではとってもダメそうなのが「AEON FLUX」。原作（MTVのアニメ）のバンデシネな雰囲気がまるで出てないじゃん。完全な変態だったトレヴァー・グッドチャイルドが実に普通の人になってるのもダメダメ。今回のシャーリーズ・セロンといい、「キャットウーマン」のハリー・ベリーといい、オスカー穫った女優って何で直後にB級アクション映画に出て、キャリアを潰すようなことをするんだろう。

今までの人生で映画を山ほど観てきたわけですが、自分にとってナンバーワンの映画は何といってもフリッツ・ラングの「メトロポリス」なわけです。 オリジナル版を観たことがない（現存してない）とか、ジョルジオ・モルダー版が実はけっこう好きだったりするという引け目もあるものの、1920年代にあれだけの壮大な活劇を作り上げたということは、現代の監督たちがどれだけ制作費や人力を豪勢に使っても太刀打ちできない偉業であり、まだ人々が機械に尊敬と畏怖の念を抱いていた戦前の雰囲気も含めて、もはや決して再現することのできない、文字通り「失われた芸術」だと思うのです。 でもさすがにポスターに何千万円も払う気はないけど。

こないだ「フューチャラマ」の声優であるビリー・ウエストのことについて少し書いたけど、偶然にも今週のオニオンに彼のインタビューが載っていた。日本の声優に比べてハリウッドの声優ってマイナーなイメージがあるけど、業界の裏話とかが読めて面白い。 「声優ってのは様々なキャラクターに合わせて声を変える存在なのに、最近のCGアニメではウィル・スミスとかキャメロン・ディアスとか、キャラクターの声を担当する有名人が前面に出されすぎて作品の質を落としている」（大意）なんて発言には非常に同意。 ピクサー作品（除く「トイ・ストーリ−１＆２」）なんかは比較的無名の役者を使うことで、キャラクターそのものを立てることに成功してると思うけど、それ以外の会社は…。しかも日本みたいに、声優どころか役者ですらない「アイドル」を使って吹替え版を作るのは問題外だと思うんだけど、どうなんでしょう。 早く復活しろ、「フューチャラマ」。

日本武道館での「宇宙戦争」の試写の中止は「単なる自意識過剰か。作品への自信のなさ」なんていってる記事があった。 スピルバーグやトム・クルーズの弁明をする気はさらさらないが、この記事に書かれてる「せりふのある人物以外はすべてボカシが入っている版、つまり完全な本編を見ずに字幕を付けさせられた」なんてことは知る限り５年以上前から大作映画に対して行われてることで、珍しいことでもなんでもない。海賊版の流出を防ぐために、日本語版制作において最低限必要な未完成の素材しか渡されないというわけだ。 ハリウッドにとって日本なんてのは、中国や台湾のような「海賊版天国」だと思われてるわけで、そこで世界初公開なんか大規模にやったらマズいだろう、と判断されて試写が中止になったというのが今回の真相ではないか。それを自意識過剰だの自信が無いだの、変に勘ぐられてもねえ。 でも最近あった「エピソード３」の流出（タイムコード付きの完全版）なんかを見てると、アジアでの海賊版流出を心配するよりも、身内の横流しに目を光らせたほうがいいんじゃないの、と思ってしまう。

レビューとか個人の独断と偏見で判断する限り、スーパーヒーローものに関して言えば、「バットマン・ビギンス」は傑作、「ファンタスティック・フォー」は駄作、「V FOR VENDETTA」もダメそう、ということでしょうか。観てない映画について多くは語りませんが。 あと「X３」の監督が交代して、ヴィンス・ヴォーンからブレット・ラトナーになるとか？あまり興味ないけど。 むしろニール・ゲイマン原作の「THE BOOKS OF MAGIC」の映画化がいつのまにか進められているらしい。「いずれ強力な魔法使いになる、眼鏡をかけた少年」が主人公なので「ハリー・ポッターの元ネタでは？」とウワサされたこともある作品だが（ゲイマンはこのウワサを一笑）、同じワーナーで映画化となるとどう脚色するんだろう。もっともゲイマンの手がけたミニ・シリーズ版はDCコミックスの魔法キャラが総出演する内容なので（ジョン・コンスタンティンがえらくカッコいいのです）、版権の都合からその後の通常シリーズの内容をもとにするのかもしれない。 しかしゲイマンといえば、その代表作「サンドマン」の映画化はどうなったんだろう。